В этом эссе Роза Монтеро предупреждает нас об «опасности быть вменяемым». Это кажется довольно странным утверждением, которое мог бы сделать сумасшедший. Но, как юмористически замечает автор, «она никогда не была по-настоящему нормальной». В эссе исследуется, что считается нормальным и что понимается под безумием. Автор пытается дать место и даже актуальность столь критикуемому понятию безумия. Мы знаем, что многие из величайших гениев человечества страдали от психических расстройств, и благодаря своему «безумию» они внесли значительный вклад в изменение хода человеческой истории.
Из этих «ненормальных» умов родились самые креативные идеи, и, не романтизируя психические заболевания и не представляя их как необходимое условие гениальности , возможно, эти отличающиеся или несколько отклоняющиеся от нормы умы заслуживают особого внимания для понимания творчества человека. Поэтому, возможно, «быть нормальным не так уж и здорово», и именно поэтому автор указывает: «Опасность быть в здравом уме».
Резюме
Страстная защита ценности быть другим.
Основываясь на своем личном опыте и чтении многочисленных книг по психологии, нейронауке, литературе и мемуарах великих авторов из разных творческих дисциплин, Роза Монтеро предлагает нам увлекательное исследование связи между творчеством и психической нестабильностью. И он делает это, делясь с читателем множеством удивительных курьезов о том, как работает наш мозг при творчестве, разбивая все аспекты, влияющие на творчество, и собирая их перед глазами читателя во время письма, как детектив, готовый разгадать разрозненные части книги. расследование. .
Эссе и художественная литература идут рука об руку в этом исследовании связей между творчеством и безумием, и таким образом читатель станет свидетелем самого процесса творчества, откроет для себя теорию «идеального шторма», то есть того, что творческий взрыв объединяет ряд неповторимых факторов, химических и ситуативных, и поделится личным опытом того, как Роза Монтеро жила непосредственно и в течение многих лет, очень близко к безумию.
Опасность быть в здравом уме говорит о том, как «феи» дарят нам дар и заставляют платить за него цену; обычные люди не платят этой высокой цены, но рискуют умереть от скуки, а не от любви. «Как и во всем, ключ лежит в балансе между степенью отстраненности и чувственности, в достижении определенной гармонии между страдающим «я» и контролирующим «я», — говорит сама автор.
Об авторе: Роза Монтеро
биография:
Она родилась в скромной семье, дочь бандерильеро и домохозяйки. С раннего возраста он продемонстрировал свою склонность к писательству, написав свой первый роман в пятилетнем возрасте. В 1969 году он поступил в Мадридский университет Комплутенсе, тогда известный как Мадридский университет. Первоначально он поступил на факультет философии и литературы с намерением изучать психологию, а затем и журналистику.
В студенческие годы, в 1970 году, в возрасте 19 лет, она начала свою карьеру журналиста, сотрудничая с различными новостными изданиями, включая Pueblo, Fotogramas и Posible. Несмотря на первоначальное намерение изучать психологию, она бросила учебу через четыре года, чтобы окончить Высшую школу журналистики в Мадриде.
Одновременно, во время учебы в университете, он участвовал в сотрудничестве с независимыми театральными группами, такими как Canon и Tábano, тем самым демонстрируя свой интерес и участие в различных художественных проявлениях.
В 1988 году она вышла замуж за журналиста Пабло Лискано. Ее личная жизнь была омрачена глубокой скорбью, когда Лискано скончался в 2009 году после продолжительной болезни. На протяжении своей карьеры эта писательница и журналистка оставила свой след не только в сфере коммуникаций, но и на культурной и художественной сцене , выделяясь своей преданностью делу и многогранностью.
Публикации и признания:
Опубликовал романы «Хроника дезамора» (1979), «Дельта-функция» (1981), «Я буду относиться к тебе как к королеве» (1983), «Амадо Амо» (1988), «Темблор» (1990), «Белла и Оскура» (1993), «La hija». дель Канибал (1997, Премия Примавера за роман), «Сердце Тартара» (2001), «Сумасшедшая женщина в доме» (Альфагуара, 2003).
(Премия «While the Book Award 2004» как лучшая книга года , премия Гринцане Кавур 2005 года и премия «Roman Primeur Prize 2006», Франция), «История прозрачного короля» (Alfaguara, 2005; Премия «While the Book Award 2005» как лучшая книга года и премия «Mandarache Prize 2007), «Инструкции по спасению мира» (Alfaguara, 2008; Приз читателей Европейского литературного фестиваля в Коньяке, Франция, 2011), «Слёзы под дождём» (2011), «Слёзы под дождём». Комикс (2011; Премия за лучший комикс 2011 года на Международной ярмарке комиксов в Барселоне), Нелепая идея никогда тебя больше не видеть (2013; Премия критиков Мадрида 2014), Тяжесть сердца (2015), Плоть (Alfaguara, 2016), Времена ненависти (2018) и Удачи (Alfaguara, 2020).
Она также опубликовала книгу рассказов «Любовники и враги» (Альфагуара, 1998; Премия Циркула де Критикос де Чили, 1999) и два биографических эссе «Истории женщин», переизданные в иллюстрированном издании, исправленном и дополненном названием «Носотрас». Истории о женщинах и чем-то еще (Альфагуара, 2018) - и Страсти (Альфагуара, 2000), а также рассказы для детей, сборники интервью и статей и «Пиши с Розой Монтеро» (Альфагуара, 2017).
С конца 1976 года она писала для газеты El País , где в 1980-1981 годах была главным редактором воскресного приложения. Помимо упомянутых, она была удостоена Всемирной премии за интервью (1978), Национальной премии в области журналистики за репортажи и литературные статьи (1980) , премии Мадридской ассоциации прессы за достижения в профессиональной деятельности (2005), Международной премии обозревателей мира (2014), Национальной премии испанской литературы (2017), премии «Легенда» от Мадридской ассоциации книготорговцев и премии города Алькала в области искусств и литературы (2019) и премии «Седро» (2020).
Она имеет почетную докторскую степень Университета Пуэрто-Рико , а ее работы переведены более чем на двадцать языков.
Анализ сочинения на тему «Опасность быть вменяемым»
Почитай безумие
Можно сказать, что эта книга пытается оценить безумие. Речь идет не о романтизации психических заболеваний или о вхождении в цикл магических или бредовых мыслей, которые аплодируют психическим расстройствам. Возможно, это открывает путь к философскому и научному пониманию безумия.
В своих работах Монтеро исследует вопросы о том, что такое безумие, что является нормой и отклонением от нормы, и как эти состояния связаны с творчеством.
О нормальности
Автор напоминает нам о понятии нормы: с точки зрения статистики, нормой считается то, что преобладает в популяции, то, что встречается наиболее часто . Ненормальным считается то, что встречается реже, также называемое редким явлением. Но то, что встречается редко или нечасто, не обязательно является худшим, дефектным или ошибкой.
Это распространённое заблуждение среди широкой публики, и важно начать с понимания значения этого слова. «Редкий» не означает «экстравагантный ». Последнее описывает поразительную особенность человека или его поведения, нечто преувеличенное или необычное. «Редкий» или «ненормальный» — это чисто количественный термин, обозначающий величину в популяции: наименее распространённый или наименее часто встречающийся.
Творчество сумасшедших и их мании
С другой стороны, у нас есть понятие безумия. В просторечии под сумасшедшим понимается человек, страдающий психическими расстройствами и имеющий поведение, отклоняющееся от нормального или наиболее часто встречающегося. И это правда. Тогда сумасшедшие люди не очень распространены среди населения (или так ли?) в статистическом плане.
Люди склонны дискредитировать всё, что отклоняется от нормы, всё странное. Когда они находят что-то необычное, они воспринимают это как угрозу. Именно здесь Роза Монтеро вмешивается в своё эссе, где в увлекательной манере и с долей юмора пытается предположить, что те, кого считают «сумасшедшими», возможно, не так уж и сумасшедшие, и что те, кто сумасшедшие, возможно, заслуживают места в мире. Мы все помним великих гениев человечества, страдавших от депрессии, фобий и других психических расстройств , и что бы было с человечеством без их огромного вклада? По сути, «мы многим обязаны «сумасшедшим» мира, которые так много нам дали».
Отсюда и название эссе автора: «Опасность быть вменяемым»: идеально уравновешенному и спокойному уму порой не хватает тех «особых» нейронных связей, из которых рождаются самые блестящие и креативные идеи. Использование женского рода («вменяемый») объясняется тем, что сама автор в шутку называет себя «не совсем нормальной, даже в детстве». Следует отметить:
- КафкаПомимо того, что он пережевывал каждый кусочек 32 раза, он занимался гимнастикой обнаженным с открытым окном посреди зимы.
- Сократ Он всегда носил одну и ту же одежду, ходил босиком и танцевал один.
- Пруст Однажды он лег спать и больше не вышел (и они сделали то же самое) Валле-Inclán y Хуан Карло Онетти).
- Агата Кристи Я писал в ванне.
- Руссо Он был мазохистом и эксгибиционистом.
- Фрейд Я боялся поездов.
- Хичкок Я боялась яиц.
- наполеон боязнь кошек.
- Винсент Ван Гог Он страдал от депрессии, и мы все знаем о его знаменитом отрезании ушей во время творческого кризиса.
- Вирджиния Вульф Он страдал от депрессии, и некоторые предполагают, что он также мог страдать от биполярного расстройства.
И этот список можно продолжать…