Вторая часть обзора рассказов аргентинского писателя Хорхе Франсиско Исидоро Луиса Борхеса Асеведо . Чтобы прочитать первую часть, нажмите здесь . Сегодня я представляю рассказы из его книги «Ficciones» (1944): два рассказа из первой части, « El jardín de los senderos que se bifurcan » («Сад разветвляющихся путей »), и один из второй, « Artificios» («Искусства» ).
Вавилонская библиотека
Я только что написал «бесконечный». Я вставил это прилагательное не из риторической привычки; я говорю, что нелогично считать мир бесконечным. Те, кто считает его ограниченным, постулируют, что в отдаленных местах коридоры, лестницы и шестиугольники могут немыслимо заканчиваться — что абсурдно. Те, кто представляет его безграничным, забывают, что возможное количество книг ограничено. Осмелюсь предложить такое решение древней проблемы: библиотека безгранична и периодична . Если бы вечный путешественник прошел по ней в любом направлении, он обнаружил бы спустя столетия, что одни и те же тома повторяются в одном и том же беспорядке (который, повторяясь, был бы порядком: Порядок). Мое одиночество ликует от этой изящной надежды.
Первая история рассказывает нам о Вселенной , природе Бога и случайности . Она делает это посредством метафоры : библиотеки , огромного здания с одинаковыми шестиугольными галереями, представляющими реальность или космос. Внутри неё одни и те же тома , неизвестно, спустя годы или тысячелетия, повторяются бесконечно. Таким образом, история заигрывает с идеей Ницше о вечном возвращении тождественного.
Сад расходящихся тропок
Сад разветвляющихся путей — это неполное, но не ложное представление о Вселенной, каким её представлял Цуй Пэн. В отличие от Ньютона и Шопенгауэра, его предок не верил в единое, абсолютное время. Он верил в бесконечные ряды времен, в растущую и головокружительную сеть расходящихся, сходящихся и параллельных времен. Эта паутина времен, которые приближаются, разветвляются, пересекаются или остаются вечно неосведомленными друг о друге, охватывает все возможности. В большинстве этих времен мы не существуем; в некоторых существуете вы, а не я; в других — я, а не вы; в третьих — мы оба. В этом, которое мне даровала благоприятная случайность, вы пришли к моему дому; в другом вы, пересекая сад, нашли меня мертвым; в другом я произношу те же слова, но я — ошибка, призрак.
«Во всех из них, - не без трепета произнес я, - я благодарю вас и преклоняюсь перед вами, воссоздавая сад Цуй Пэн».
«Вовсе нет», - пробормотал он с улыбкой. Время постоянно разветвляется на бесчисленное множество будущих. В одном из них я их враг.
«Сад разветвляющихся путей» — одна из самых интересных, известных и запоминающихся историй аргентинского писателя. Это метафора времени (подобно тому, как «Вавилонская библиотека » — метафора пространства), рассказанная в форме вымышленного китайского романа . В нём заключены все возможности и варианты будущего, в бесконечных мирах и альтернативных реальностях. В то же время, он предсказывает появление современных игровых книг и визуальных новелл , где читатель/игрок должен делать выбор, влияющий на сюжет, поскольку его развитие не является ни линейным, ни предопределённым.
Фунес незабываемый
Он мог реконструировать все сны, все сны. Два или три раза он перестраивал целый день; он никогда не колебался, но на каждую перестройку уходил целый день. Он сказал мне: «У меня одного воспоминания больше, чем у всех людей с тех пор, как мир стал миром». А также: «Мои сны подобны твоему бдению».
Правда в том, что мы живем, откладывая все, что можно отложить; возможно, все мы глубоко знаем, что мы бессмертны и что рано или поздно каждый человек сделает все и все будет знать.
Главный герой нашей последней истории одновременно проклят и благословлен синдромом саванта , который в его случае проявляется как нечеловеческая (возможно, божественная) способность помнить каждую мелочь своего существования . Каждый лист на деревьях, которые он видел, каждый волосок брови каждого человека, которого он когда-либо встречал. Его сила настолько подавляюща, что Фунес вынужден проводить дни и ночи в темной комнате, чтобы избежать внешних раздражителей, которые могли бы потревожить его измученный разум. В конечном счете, Фунес Памятливый — это трагедия : трагедия человека, неспособного обуздать свои сверхчеловеческие способности.