Интерпретация книги «Парфюм»: литературный анализ, символика и послание

Духи: История убийцы -или же Das Parfum, die Geschichte eines Mörders, в оригинальном немецком языке — исторический детективный роман ужасов, написанный писателем и сценаристом Патриком Зюскиндом. Работа, получившая в 1987 году Всемирную премию фэнтези, была впервые опубликована в 1985 году, вызвав сенсацию, которая и по сей день остается в популярной культуре.

В своей книге баварский писатель предлагает мрачное путешествие, которое углубляется в сложные и неприглядные факторы гендера. Жизнь Жана Батиста Гренуя, человек с необыкновенным обонянием, но лишенный запаха собственного тела, Мы исследуем идентичность, отчуждение и важность чувственного восприятия. Это литературный анализ Духи.

Краткий литературный анализ романа «Парфюм» Патрика Зюскинда

Действие романа происходит в Франция XVIII века, в декадентской среде, полной тысяч элементов: вкусов, запахов, цветов и, прежде всего, отходов. С первых же страниц автор старается подчеркнуть пагубную природу создаваемого им мира. Чуть позже мы знакомимся с Гренуем, главным героем, который родился среди мусора рыбного рынка.

Вскоре после рождения он оказывается брошенным матерью, лишенным изначальной защиты и любви, и в то же время у него формируется отчужденность от человеческого окружения. С тех пор его жизнь прошла на обочине общества, которое считало его особенно неприятным. Однако вскоре Гренуй обнаруживает у себя поразительную обонятельную способность: он способен распознавать, классифицировать и запоминать любой аромат.

Повествовательный стиль романа

Один из самых ярких элементов Духи его стиль повествования. Хотя верно, что Зюскинд использует традиционную структуру, верно также и то, что его стиль выделяется благодаря своему весьма описательному языку, сосредоточенному на ощущениях: каждый аромат, вкус, прикосновение, взгляд или звук преувеличены до предела, чтобы изобразить один из самых важных социальных портретов, когда-либо написанных о Франции XVIII века.

В то же время автор бросает вызов читателю посредством голоса всеведущего рассказчика от третьего лица. Этот захватывающий рассказчик, как мало кто другой, подчеркивает, как запахи влияют не только на главного героя и его личное пространство, но и на окружающую его среду. Таким образом, главный герой отправляется в путешествие, в погружение в свои худшие качества.

Разработка Жана Батиста Гренуя

На протяжении всей истории главный герой Духи претерпевает развитие, противоположное классическому герою. В своем путешествии, Гренуй не ищет никакой справедливости за то, что его бросила мать. или искупление за грехи их, но абсолютная власть над людьми через ароматыГлавный герой — существо аморфное со всех точек зрения: физической, эмоциональной, моральной и этической.

Как мы объясняли в предыдущих разделах, Жан Батист Гренуй не знает любви, но важно помнить, что он не понимает и не чувствует ни сострадания, ни раскаяния. Более того, главный герой становится все более скрупулезным в своей работе. Можно сказать, что он убийца, который действует из-за насущной эстетической потребности, а не из-за насильственного импульса.

Развитие участка

Сюжет романа развивается в три основные фазы, раздела или части.: открытие главным героем необычайного таланта, его отторжение мира и людей, его добровольная изоляция как способ достижения абсолютного очищения и самопознания и, наконец, его поиск самого изысканного парфюма, который даст ему власть над окружающими.

Все эти фазы тщательно выстроены, чтобы показать читателю внутреннюю эволюцию главного героя., разрыв с моралью и его уже деградирующая человечность, превращающая его в монстра. Однако в тексте есть любопытный аспект: Гренуй не знает и не чувствует любви, и все же в глубине души он жаждет быть любимым. Эту идею можно увидеть в заключительной части книги.

Скрытый символизм в парфюмерии

Самым важным символическим элементом в романе, конечно, является запах. В произведении запахи представляют как душу, так и социальное присутствие индивидов. Гренуй, Поскольку у него нет собственного аромата, который бы его идентифицировал, то он воспринимается окружающей средой как своего рода «отсутствие», Пустота: несуществование. Его не любят, не помнят и не считают. Именно эта нехватка движет им в его путешествии.

Гренуй всегда знал, что у него одаренное обоняние, но только когда он почуял запах первой девственницы, он понял свою судьбу, свой путь к очеловечиванию. Здесь, Отсутствие индивидуальности заставляет его создать духи, которые делают его «видимым» для других., что позволяет ему господствовать над волей окружающих.

Рождение и маргинальность

Жан Батист родился на свалке на окраине города, и его детство прошло между приютами и парфюмерными мастерскими, которые эксплуатировали его способности.Это открытие символизирует структурную маргинализацию тех, кто приходит в мир без «ценности» для общества. Однако, в отличие от искупленного маргинала, Гренуй не ищет справедливости, а скорее тонкой мести, навязывая свой контроль немому, который отверг его.

Духи как символ идентичности и власти

Главный герой хочет создать идеальный парфюм не только из эстетической одержимости, но и потому, что в его ошибочном понимании мира ароматы могут заменить личность. В обществе, изображенном Зюскиндом, запах имеет более важное значение, чем мы думаем на первый взгляд.: ценнее слов и действий. Это, в конечном счете, критика искусственности как средства социального влияния.

Отступление в пещеру

Самозаточение Гренуя в пещере в горах, вдали от цивилизации и самых ярких запахов, носит мистический характер.Это своего рода спуск в ад или в глубины своего сознания. Там он понимает, что без запаха он даже не воспринимает себя как настоящего человека. Его прозрение затем побуждает его создать «искусственную душу»: духи, которые заставляют его любить и быть любимым.

Девственные жертвы

Молодых женщин, убитых Гренуем, объединяет их молодость, красота и «обонятельная чистота». Они являются символами недостижимого эстетического совершенства, которое стремится запечатлеть главный герой. Он убивает их не ради сексуального удовольствия, а для того, чтобы лишить их сущности и превратить ее в часть своего «шедевра». Преступление представлено как акт искусства, а не насилия, что подчеркивает тревожный характер его этики.

Философский посыл произведения

В конце концов, Духи оставляет несколько сообщений, которые можно суммировать в трех основных вопросах: Что делает нас людьми? Насколько сильна внешность? И как далеко мы готовы зайти, чтобы найти ценность в нашем существовании?

1. Что делает нас людьми?

На протяжении всего романа главный герой описывается как «человек без запаха», что в контексте повествования можно перевести как «человек без души». Автор предполагает, что идентичность неразрывно связана с нашим чувственным присутствием. в мире, в котором мы живем. Если нас не воспринимают, существуем ли мы вообще?

2. Сила внешнего вида

В его работе Зюскинд также предполагает, что восприятие может заменить реальность. Вот почему в конце романа духи Гренуя заставляют людей начать поклоняться ему массово, почти религиозно. В этом смысле общество начинает видеть в нем ангела или бога. Это, в то же время, указывает на истину, что человечество легко поддается манипуляции.

3. Поиск смысла

Хотя главный герой достигает своей цели — создания идеальных духов — обнаруживает, что искусственно созданная любовь не имеет никакой ценностиПоследняя ирония разрушительна: хотя он обладает силой бога, это не делает ничего, чтобы подтвердить его собственное существование. Таким образом, неспособный искренне любить или быть любимым, он позволяет себя поглотить группе, которая под влиянием духов считает его божественным.

Об авторе

Патрик Зюскинд родился 26 марта 1949 года в Амбахе, Бавария, Германия. Автор изучал средневековую и современную историю в Мюнхенском университете и в Экс-ан-Провансе. Позже, работал в немецкой газете Süddeutsche Zeitung. Его первой работой как писателя был театральный монолог под названием Контрабас, премьера которого состоялась в Мюнхене в 1981 году.

Эта пьеса была представлена ​​примерно в пятистах постановках, которые были показаны в период с 1984 по 1985 год, став, таким образом, самая продолжительная пьеса на немецком языке. Сегодня он продолжает экспонироваться в национальных и международных центрах. Однако это была публикация Духи что превратило Зюскинда в легенду.

Пять лучших цитат Патрика Зюскинда

• «Игра на контрабасе — это вопрос чистой силы, музыка здесь не при чем».

• «Обоняние — это сила, с которой человек незнаком. Это воспоминание, пробуждение чувств. Аромат может унести вас в очень далекое место, он может перенести вас в забытое прошлое».

• «Обоняние — единственное чувство, способное вызывать воспоминания с почти непреодолимой силой, почти такой же мощной, как любовь».

• «Вы знаете, как близки физическая любовь и насмешка и как тяжело переносить последнюю! Какая подлость!»

• «Как оркестровый музыкант, я консервативный человек и поддерживаю такие ценности, как порядок, дисциплина, иерархия и принцип авторитета».

Все книги Патрика Зюскинда

Романы и пьесы

• Контрабас (1981);
• Духи (1985);
• Голубь (1987);
• История мистера Соммера (1991);
• Бой и другие истории (1996);
• О любви и смерти (2006).

дефиса

• Самое обычное безумие (1990);
• Монако Франция (1982);
• Кир Рояль (1986);
• Россини (1997);
• О поиске и обретении любви (2005);
• Девушка в красном (2005).